豫南花鼓戏唱腔的主体部分以基本形成板腔体结构，有慢板、行板、快板、散板四个板类。另外，唱腔中还有一部分杂曲小调。

慢板类：包括[东柳子慢板]、[西柳子慢板]、[悲腔]三种板式。均为一板三眼(记谱为4／4)。其中[东柳子慢板]又称[东柳子平腔]，[西柳子慢板]又称[西柳子平腔]，均是豫南花鼓戏中最常见的板式。它们不仅有普通的可以反复的上、下旬，还有在结构上不同于普通上句的“起板”(即起腔旬)、“行腔”(即起转折作用的送板句)和不同于普通下旬的“落板”(即收腔句)。[东柳子慢板]上、下旬通常均在头眼起唱，帮腔常出现在起腔句的句尾，其曲调有生、旦、净、丑之分，多用于演本大戏；[西柳子慢板]多在板上起唱，帮腔出现在普通上句和下旬的句尾(收腔句和起腔句没有帮腔)，其曲调仅有生、旦之分，多用于演出生活小戏。[东柳子慢板]与[西柳子慢板]均可以独立构成唱段，也可与其它板式连接转换，但这两种[慢板]之间却互不转接。[悲腔]为生、旦共用，速度较慢，下句句尾的旋律连续下行，较长于表现哀伤之情，通常[悲腔]不单独构成唱段，多转如“悲捻子”或EL炮]。

行板类i包括I：-行板]、E-六板]、[倒阳]、[佛腔]等板式。均为一板一眼(记谱为2／4)。起腔句的句尾都有帮腔。

快板类：有E-行快板]和[二八扣板]两种，均为有板无眼(记谱为1／4)。[二行快板]系由[二行板]紧缩而成，通常为生脚所用；[二八扣板]又名[顶嘴]，速度较快，字密腔简，板起板落，有生、旦两种曲调。另外，还有一种叫“加板”的，是穿插各种板式中的短小，密集的垛句。

散板类：主要有[火炮]、[滚板]两种板式。[火炮]又有生腔与旦腔之分。它们分别19汉剧的[西皮散板]和[--簧散板]借鉴而来；[滚板]的唱词句式不规整，押韵不严格，类似其它剧种的[哭滚白]。另外，散板类的唱腔中，还有起导引作用的[导板]和穿插在一般板式中的“悲捻子”。[导板]只有一句上句，一般常导人[慢板]、[佛腔]、E'X炮]、[滚板n“悲捻子”又名“哭捻子”，一般是在上、下旬的正式唱词之外附加的由“哎呀”之类的叹词和“我的相公啊”之类具有特定称谓的短语构成的，偏于表现悲苦之情，多穿插在唱段中的转折处。

豫南花鼓戏唱腔中，与主体部分并存的，还有一部分杂曲小调，如[四平调]、[报台调]、[相思调]、[打字调]、[还魂调]、[工尺上]、[小柳子]、[经调]等多在一戏一曲(或一戏数曲)的小戏中使用。在大本戏中亦偶尔用之，具有较浓的山乡风味。，    豫南花鼓戏的唱腔以五声音阶居多，主要为宫、徵、羽三种调式。唱腔的音高由演唱者临场而定。

豫南花鼓戏的乐队只有武场。乐器有手板与单皮鼓、小堂鼓、大锣、小锣，统由一人兼司。乐师以伴奏的同时，还担任帮腔。锣鼓点多源于当地民间锣鼓，分为开台锣鼓、身段锣鼓和唱腔锣鼓等三个部分。（摘自：冯建志，吴金宝，关莉著，河南濒灭剧种唱腔艺术研究，中国文联出版社，2007.1，第255页）