河北的秧歌品种繁多，遍及全省。其中影响大、舞性强的当数冀东“地秧歌”、井陉“拉花”、沧州“落子”和完县“地平跷”，其中“地秧歌”和“落子”影响最大。“地秧歌”的行当有丑、妞、拖、生，这四个各具特色的行当人物，在表演中各展风采。

河北秧歌中昌黎地秧歌具有欢乐、红火、民间色彩浓郁的风格，有着深厚的群众基础。如今随着当代人的审美情趣的进步，人们在继承的基础上赋予其新时代的词汇和情感，使之能与时俱进，永葆艺术青春。具体表现在： 

（1）解放脚跟。地秧歌中妞的步法基本上是双脚尖不离地面，小擦底步脚步的变化基本上是：前上步后退步，掖步、错步等轮番使用，是一种典型的旧社会小脚女人的步法，与新时代的要求并不合拍。所以，解放脚跟是区别新旧秧歌中“妞”角的关键。具体的改革办法，可从以下几个方面来尝试：

第一，借助常用标准舞蹈动作脚步离开地面，可将“射燕”、“探海”、“跑跳步”：“大小翻身”、“小跳步”等动作糅进地秧歌中，但切记不能形成标准舞蹈动作，要让观众一看还是地秧歌。

第二，借助于民族舞蹈的动作使脚步放大，如顿跳、两跳两扭、踢腿扬臂等动作。

第三，借助沧州落子的步法，丰富地秧歌中妞的脚步变化。如：走四角的脚步、小跑步、弓箭步、扯步跺子、截步等动作。

（2）伸展双臂。地秧歌中妞扭动双臂基本上以胸前为主，加上原来的小脚步，动起来非常扭捏，如果配上改革后的脚步，双臂则必须伸展。

（3）规范扇花。昌黎地秧歌以扇花多样而形成独特风格。常用扇花30余种，有些扇花妞、丑通用，使用频率高，如果不加以规范，任人瞎扭一通，就会破坏这一艺术的美感。

（4）放开腰胯。按旧秧歌的要求，妞的表演风格特点是：“身稳腰柔步子轻，腕软夹臂要抠胸，眼睛含情面要媚，胯随身子轻摆动”。这种表演在某些特定场面中还适用，但按现代妇女的性格要求又显得非常拘谨、呆板。所以，腰胯放开更接近实际，借助迪斯科、现代舞的表演动作把腰胯放开，翻身、蹲起、蹲踢步、拧步、吸腿跳踢步等动作有起有伏，使人振奋愉悦，应该可以形成现代的表演风格。

（5）开阔步法。丑的步法多以骑马蹲裆式为基础，偶尔出现一些小跳步，动作幅度还是小，要使其更具现代青年的性格特点，可适当加些摇摆动作同过去的踢步、别步、颤步等融为一体，就会给人以充满生气，向上进取之感。

（6）固定扇花。在丑角的表演中，五花扇、缠头扇、跳掌扇等等，风趣百出，洒脱自如，应该保留，而那些带有低级趣味的挑逗性的扇花必须加以改进。

（7）球帽的使用。球帽是丑角表演中的特定服饰，明显带有清朝宫廷服饰的痕迹，至今被艺人们传授使用，作者认为做特定的节目可以。帽子本身既是道具又属于服饰范畴，表演也确有特色。在帽子运用上，可视内容而定。

（8）丑中见美。通常丑的表演比较受欢迎，引人发笑，有的丑角在表演中，随意发挥，把一些不健康的因素贯穿于表演之中，会给人以不舒服、低级的感觉。现代秧歌中丑的表演应该是：笨中有巧，呆中有俏，眼中有神，丑中有美。

概括起来，改革后的地秧歌动作精华不能脱离16个字：蹲、跳、挺、转、钻、磋、躲、闪、推、挡、扑、盖、抖、扭、拧、翻。（薛萌编著，《秧歌》，中国社会出版社，2006.9）